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第三部分，1，是第一段的再现，除有第一段演奏要求外，更有一气呵成的气力完成，右手扫摇技巧与左手刮奏的结合运用仿佛将人们欢愉的情感推向顶点，乐曲在欢庆的锣鼓声和激动的欢呼声中完美结束，陕西地方戏...

艺术风格

我们的基本要求是，无论是一首什么曲目，除了尽可能地准确地弹奏外，还要尽可能地调动自己更多的艺术和情感丰富演奏，以神带心，以心带情，以情带声，以声带形，眼到手到，手停形住，既有此时无声胜有声的...

创作理念

此处存在一个反复标记，在反复此段时要低八度弹奏，在低音区域的演奏应该注意保证音的质感，不要过于靠近中弹位置，一小节右手弹奏指法为，托抹托托勾，第二小节右手弹奏指法为，抹托勾托，第三小节右手弹奏指法...

个人经历

此处弹奏，最重要的是注意音准和颤音效果，二是上滑弦和六连音的弹奏，此下滑音的起音为4，而不是5，此六连音属于花音性六连音，要奏得连贯流畅，清脆明亮，时值为四分之一拍，三是按变音颤弦的弹奏，要按先按后颤...

社会影响

这首乐曲是陆修棠，王巽之于1962年根据昆曲，宝剑记，夜奔，一折为题材，采用昆曲曲牌，新水令，的旋律加以改变发展而成，乐曲表现了英雄好汉林冲因受奸臣欺压而奋起反抗后，风雪夜投奔梁山起义军的情景，第一段的慢...

未来展望

以歌舞形象写后宫寂寥，更显清怨抑郁，有不同传谱，目前一般是据无锡吴畹卿，所传，但刘德海加上了许多音色变化及意向铺衍的指法，一吟三叹，情景兼备，很有感染力，春江花月夜，此曲根据琵琶大曲...